5.0沃伊捷赫·福多兹芝基,Ondrej Stupka,塔蒂阿娜·保霍福娃,Stanislav Majer,沃依特赫·科特克,玛丽卡·索波斯卡,佩德罗·林涅尼奇卡,马丁·霍夫曼,Petr Halícek,马提亚斯·热兹尼切克,Jacob Erftemeijer,扬·奈德巴尔,托马斯·马斯塔利,伊戈尔·巴雷斯,Michaela Majerníková,Jevgenij Libeznuk,扬·诺沃特尼,Tomás Weber,丹尼尔·图马,Kupcová Marie Anna
2.0汤姆·希德勒斯顿,塞缪尔·杰克逊,布丽·拉尔森,约翰·C·赖利,约翰·古德曼,科里·霍金斯,约翰·奥提兹,景甜,托比·凯贝尔,杰森·米切尔,谢伊·惠格姆,托马斯·曼,尤金·科德罗,马克·埃文·杰克逊,威尔·布里顿,石原贵雅,理查德·詹金斯,艾琳·瑞秋,罗伯特·泰勒,詹姆斯·M.康纳,托马斯·米德蒂奇,布莱恩·萨卡,乔恩·奎斯蒂德,达特·樊,吴辛惠,贝丝·肯尼迪,泰瑞·诺塔里,莫伊塞斯·阿里亚斯,拉吉·K.波斯,丹·格伦伯格,Mitchell L. Johnson,凯文·肯特,肖恩·麦克布莱德,萨尔瓦多·梅
la voix, le corps…一面是無身體的聲音,Louise的父親在電話裡卻消除了通話的雜音、被放大至超現實的聲音,息子の母について教えてください歌是侵入並占滿整個空間的施加權力和秩序的聲音;另一面是身體和聲音的共在,息子の母について教えてください歌是舞蹈,對身體的一切姿態的捕捉成為了影像反抗抽象卻施行具體權力的無身體的聲音的武器。歌舞片段常由玩弄詞語韻律的文字遊戲開啟,聲音與身體姿態的相互影響關係使我們聯想到里維特早期的Noroît和 Duelle;但許多特徵又深嵌在里維特後期的filmographie裡,現實和虛構空間不再是相互交織、侵入、影響的,虛構成為了一個超驗的或平行的時空(hors diégétique的聲音不同尋常地突出),與其它事件發生的空間互不干擾:即,從Out 1裡好奇的路人,到這裡刺穿遠景的、若無其事地繼續其工作的電鑽火花。